Maximilien Hauchecorne – Gravure I

La technique : Eau-forte

Le procédé est utilisé depuis le XVe siècle. Procédé de gravure en creux sur métal, généralement du cuivre, mais aussi du zinc ou de l’aluminium. La planche est recouverte sur ses deux faces de vernis protecteurs ; l’artiste, au moyen d’une pointe ou d’un crayon bien taillé, dessine sur le vernis mettant le cuivre à nu à l’endroit de son trait. Une fois le dessin terminé, l’artiste plonge la planche de métal dans un bain d’acide nitrique ou de perchlorure de fer pour la morsure. La morsure sera plus ou moins profonde selon la dilution de l’acide et le temps de trempage de la planche . l’acide n’attaque que les

endroits ou le cuivre n’est pas protégé. Il peut faire plusieurs attaques successives pour obtenir des nuances, il peut aussi sortir la planche du bain, recouvrir des traits suffisamment mordus et en dessiner de nouveaux. Les gravures à l’eau-forte au trait sont souvent assorties de parties en aquatinte

Maximilien trace sur ses papiers une trame dense comme suspendue dans l’espace et poursuit son chemin de lignes sans relâche.
Sa pratique plastique est similaire à celle de la respiration. Qu’il s‘agisse de dessins comme de gravures le rapport au temps est déterminant, il définit cet état de contemplation par la répétition des gestes.

Le dessin n’existe plus sous forme de ligne mais d’aplats et de dégradés. La représentation par le trait disparaît pour devenir autre, allant vers une vision photographique; une fenêtre dont les bancs tournants du papier joue de cette maîtrise et en accentue sa mise en abîme.

Il en est de même dans son travail de gravure, ou la construction d’une trame de noir et de blanc nous ouvre sur toute une gamme de nuances et de saturations. Si la construction d’une géométrie est franche, elle viens se confronter à l’irrégulier, fondant dans une obscurité pour renaître du noir au blanc ou blanc au noir.